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潘天寿·《雨霁》

2017年01月25日 08:46  www.ttxw.cn   [ ][打印
||||||||||| 画中天台 |||||||||||

  

  潘天寿·《雨霁》

  《雨霁》是潘天寿的代表作,是他一生中最重要的作品之一,画于1962年。这幅受到普遍赞誉的代表作,在介绍潘天寿的有关资料、书籍中都要提及。在这幅画中,潘天寿一反传统文人画末流的轻弱,追求强悍的力量感,不论是松树的造型、岩石的结构、溪水的布置以至小草的画法,还是笔墨、构图,都与前人拉开了距离,形成了强烈的自家面目。我们追溯这幅画创作最初的源头,是以天台山的百丈景色为素材。大约从1958年开始到1964年,是潘天寿的创作高峰期,也是他创作最丰收的时期,正是这个时期的作品,最终奠定了潘天寿在中国近现代艺术史上中国画大师的地位。

  《雨霁》也是这个时期最重要的作品之一。他在画《雨霁》之前,已画过好多幅题材、构图都比较接近的巨型横幅作品,如《长松流水》(1958)、《百丈岩古松》(1959)、《初晴》(1960)、《长春》(1961)等,画面都是对角斜立着一棵虬枝天矫、万古长青的巨松,中间横贯着一条源远流长的白水,并隔以岩花野草。这些画打破了传统的框框,将山水画与花鸟画的构图有机结合,成为典型的潘天寿式构图,立意新奇,于雄浑、超脱、厚重、泼辣中孕含着浓郁的诗意。他在《长松流水》上的题诗是:“初晴:一石一花尽奇绝,天台何日续行踪。料知百丈岩前水,更润岩前百丈松。”写明画的是天台百丈,而《百丈岩古松》更是把百丈古松作为画的题目。可以说,天台山对潘天寿独特画风的形成,起到了重要作用。

  潘天寿是现代中国画坛上的一代大师,生前曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长。他的绘画远师青藤、八大、石涛,近受吴昌硕影响,笔墨有金石气,气势雄阔,书法有黄道周法度,熔书、画、印于一炉,结构奇崛,独具大家风范。潘天寿以意笔山水、花鸟画为特长,兼擅指墨画。他作画非常严谨,每一幅传世之作都是苦心经营,从构图到笔墨技巧,从气局到意景,几乎达到十全十美的境界。他的画具有高风峻骨的壮美基调。

  潘天寿还画过多幅天台山题材的作品,如《天台山花》、《石梁飞瀑》、《华顶归云》等。吴昌硕在赞美潘天寿绘画的《读潘阿寿山水障子》一诗中有句:“龙湫野瀑雁荡云,石梁气脉通氤氲。”从中可以看出,天台山给了他许多创作的灵感。作为宁海人的潘天寿,曾以天台山人自居,他刻有“台州平民”、“天台潘天寿”等印章。广义的天台山包括了宁海区域,宁海近邻天台,自古属于台州,虽然抗战时曾一度属宁波,至1958年后正式划入宁波地区,但在潘天寿的一生中,4/5以上时间还是作为台州宁海人的,所以,潘天寿与天台山是有着渊源关系的,天台山文化对潘天寿产生过影响。

  潘天寿善诗,他在用绘画表现天台山的同时,也创作了不少诗词。

稿源:   编辑: 郑鸿秉   责任编辑: 郑鸿秉   



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